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音（yīn）響係（xì）統算是比較複雜的係統了，而調音台又被（bèi）稱為（wéi）音響係統的心髒，所以可見調音台的重要性。調音台一般是由專業（yè）的調音師來操作的，但是對於調音初學者來說，操作調音台也是很困難的（de），下邊陝西尚演視聽公司小編就為大家介紹下調音台都有哪些操作技巧。

1、調音台的信號輸入：調音台（tái）的輸（shū）入信號大體上分為低阻話筒信號輸入和高阻線路信號輸入兩種。每一路輸入都可以把它看成一（yī）條水管，也就是如果一個調音台有多路信號輸入就好像是有多條水管的水（shuǐ）流到調音台裏進行（háng）處理一樣。筆者們可以把低阻和高阻的區（qū）分看成是水壓力或流水速度的不同。比如（rú）：高阻輸入的電平高，就（jiù）好像水壓很大，水流較急，直接輸入到調音台這個水池裏就合適了（le），不用在中（zhōng）間加什（shí）麽環節來調整水（shuǐ）壓和水流速了；但（dàn）低阻輸入的電平低，就好像水壓很低，水流很慢，直接輸入到調音台這個水池裏就不合適，筆者們就需要在大水池裏加上一台抽水（shuǐ）機，把低（dī）阻的低水壓給它加大，讓水流速度加（jiā）快，所以調音台的低阻輸入通道裏都內置了專門的電路放大器，把（bǎ）低電平（píng）放大到合適的電平。這樣用水的特點來形容低阻信號（hào）和高阻（zǔ）信號大家應該就（jiù）很好理解了。

2、調（diào）音台通道增（zēng）益的調整：要輸入到調音台裏的音源，筆者們首先要分清它是低阻還是高（gāo）阻，然後用標準的信號線正確的連（lián）接到調音台上。如果要讓每（měi）一路音源（yuán）都達到完美的音質，筆者們就需要仔細的調整了。調音台每個輸入通道的增益是很重要很（hěn）關鍵（jiàn）的，但好多音響師好像隻（zhī）是把增益簡單的看成了是（shì）一個（gè）音量旋鈕而已，這樣就（jiù）大錯特錯了。這（zhè）樣（yàng）說比（bǐ）較難理解，還是用水形容吧：調音台的輸入通道和輸入（rù）線路都會有個基本的本底噪聲，這個本底噪聲就好像是河底裏的泥沙，是（shì）不可消除的。大家（jiā）知道，當河水不深的（de）時候，流動的水是泥沙俱底下的，這樣的水質肯（kěn）定不（bú）好。所以（yǐ）也就是說（shuō）如果增益調整的動態範圍不（bú）足，音源信號就好像是泥沙俱底下的流水了（le），本底噪聲就會突現出來，這時的音質肯（kěn）定不好了；相反當（dāng）河水比較深的時候（hòu），流動的水（shuǐ）是比較（jiào）清的，水質肯定很好，也就是說增益調整的動態（tài）範圍較大，比較合理（lǐ），這樣音質肯定很好了；當然如果水勢浩大，連河（hé）壩都衝垮了，河底都給掀翻了，這就是相當於電平信號大（dà）到失真了，這時候也談不上什麽音（yīn）質了，還會對（duì）設備造成損（sǔn）害，所以也不是（shì）增益越大越好，要有個度，合適才好。筆者想這樣來形（xíng）容增益的作（zuò）用（yòng），就算是音響初學者（zhě）也應該能理解了吧。

3、調音台通道均衡組的調整：當（dāng）增益調好後，一般接下來就要調整調音台通道的均衡組了，調整的順序應該是先從低音部分調起，再調中高音部分。因為隻有保證了聲（shēng）音（yīn）的基礎音，才（cái）能保（bǎo）證聲音良好的（de）多次（cì）泛音（yīn）。基本的調整大家沒問題的（de），這（zhè）裏筆者隻說幾點技（jì）巧方麵的東西。

現在專業調音台的均衡組一般都帶有選頻調整，好多音響師不會靈活的使（shǐ）用，要全部說詳（xiáng）細很（hěn）難，有些東西要靠（kào）個人的悟性，筆者也隻（zhī）能簡單的說說：比如說在放的士（shì）高音樂時，感覺低音力度不夠，筆者們可以把的士高音樂（lè）所在通道（dào）均衡組的低（dī）音（yīn）頻率（lǜ）選在200Hz左右，然後用調節旋鈕進行適度的提升，這（zhè）樣低音力度就出來了（le）；再比如一個女歌手的（de）齒音很明顯（xiǎn）很（hěn）突出時，筆者們就可以把（bǎ）高頻頻率（lǜ）選在6000Hz左右，然後用調節旋鈕進行適度的衰減，這樣（yàng）就會適當的減少齒音了。如果運用靈活了，還可以用（yòng）均衡組的選頻功（gōng）能來抑製聲反饋，比如一般舞廳內300Hz左右都會有個共（gòng）振峰，往往這個頻率容易產生聲反饋，筆者們可以把話筒輸入通道的（de）頻率選（xuǎn）在300Hz左右，然後用調節旋鈕進行適度的（de）衰減，這樣就可以有效的減少聲反饋了。當（dāng）然每個聲場產生（shēng）聲反饋的頻率是不一樣的，但不管是什麽頻率的聲反饋，都可以（yǐ）用這種方法簡單控製下，當然這個需要根據經驗來靈活控製。而且要（yào）完美的調整聲場和（hé）避免聲反饋是需（xū）要用專業多（duō）段均衡器或反饋（kuì）抑製器來調整的，在以後周邊係統的文章裏（lǐ）將有詳細介紹。總（zǒng）之一台調音台，需要音響（xiǎng）師經常動手調節的就是調音台的均衡（héng）組了。經常看到有的音響師（shī）隻知道推拉音量推子（zǐ），懶（lǎn）得或不懂多動手去調節均衡旋鈕，其實在使用當中，可以說是每時每刻筆者們都需要對調音台（tái）進（jìn）行調整的（de），以（yǐ）一（yī）首（shǒu）歌曲為例：當歌手走向舞台介紹自（zì）己的演出曲目時，筆者們（men）需（xū）要把話筒的低音關小，把混響（xiǎng）調到適（shì）中或者（zhě）關掉，這樣就（jiù）可以（yǐ）保證了語（yǔ）言的清（qīng）晰度；當音樂響起歌手開始演唱時，筆者們就需要把話筒低音加大，否則聲音就會顯得（dé）單薄，同時把混響音量加大到合適（shì）；另（lìng）外演唱時為了避免音樂（lè）高音搶話筒高音，筆者們可以（yǐ）把音樂高音稍微衰減；但當歌曲間奏時，聽眾的注意力就會從歌手（shǒu）身上轉移到音樂方麵了（le），所以此時筆者們就需要增加音樂（lè）的高音，同時把（bǎ）音樂聲音開大點（diǎn），這（zhè）樣就會很好、很自然的突出了音樂，否則沒有變化就會顯得太死板。而且此時筆者們還要把混響音（yīn）量關小，這樣即使歌手在間奏時突然說話也不會有很雜的混響聲了（le）；當歌曲的（de）一段間奏完了開始下一段（duàn）演（yǎn）唱時，筆者們就要關小音樂、衰減（jiǎn）音樂高音、推大話筒和混響音量。到最後演唱的高潮時，筆者們還需要把話筒音量開大些，然後把音樂音量瞬間從小開到較大，製造一個完美、震撼、氣勢恢弘的（de）高潮效果來做結尾，當然不是所（suǒ）有的歌曲都適合這樣的操作，所以做音響師需要的就是靈活。筆（bǐ）者覺（jiào）得（dé）真（zhēn）正要把調音台的每個功能通過書麵表達出來，可能要（yào）寫一本厚厚的（de）書，而且效果還不一（yī）定（dìng）明顯，在這裏筆者們的篇幅有限，筆者隻是拋磚引玉，說一下筆者多年來（lái）使用調音台（tái）的心得而已，具體方麵還要靠個人（rén）的努力和學習。

4、調音台通道AUX的調整；調（diào）音台上的各種（zhǒng）調整旋（xuán）鈕一般是均衡（héng）組多，接下來就是AUX旋紐了，術語叫做：輔助（zhù）發送控製。由（yóu）於是屬於輔（fǔ）助性質，所以好多音響師對它不夠重視，也沒有完全（quán）理解它的功能，記得97年在北京廣電部（bù）學習時，關於這個AUX老師講了兩天，但好多同學還是一頭霧水，最後（hòu）筆者實在忍不住了（le），用了兩分鍾時間來解開了他（tā）們兩天來的困惑，等明白（bái）之後好多同學都（dōu）在感歎原來這個AUX竟是這麽簡單！當然不能說筆者那時候的水平高過老師，隻是筆者用了一個形象的比喻：筆者說其實調音台的每一個輸入通道就像一條大的自來水管，水流進來後又（yòu）基本（běn）上分（fèn）成（chéng）了A、B兩個總水管：一條A路（lù）總水管就是：調音（yīn）台這個通道（dào）的音量（liàng）推子（zǐ），通過編組等發送出去了，提起通道音（yīn）量推子大家就都知道的；另外一條B路總水管就是：AUX組了，不同的是一（yī）個調音台（tái）裏的AUX部分可以分成多路，假（jiǎ）如（rú）一個調音台有4路AUX，那就好（hǎo）像是把AUX組這條B路總水管又分成了（le）4路小的自來水管再流出去，它和下麵推子的原理一樣，隻不過是大多數AUX的音量開關是用旋鈕來控製，而和它（tā）一個通道的通道音量開關是用推子控製而已，就好像一條大水管即使下麵分成A、B兩路總水管，而且它（tā）們下麵又分了好多小水（shuǐ）管，但流出來的水質還是一樣的。所以筆者們不能隻看事（shì）物的表麵差異，其實（shí）它們的功能是大同小異（yì）的。看到這裏大部分音響初學者也許應該都可以理解了，主要是能理（lǐ）解（jiě）AUX的旋鈕其實和調音台的音（yīn）量推子（zǐ）功能一樣就可以了。接下來還要講下AUX組的具體使（shǐ）用方法：一（yī）般AUX是用來外接人（rén）聲（shēng）效果器的，筆者們把（bǎ）需要經過處理的聲音用相應的AUX開關發（fā）送到效果器裏，經過處（chù）理後再流回到調（diào）台。這個是基礎知識（shí），大多數（shù）音（yīn）響師都應該會了；大型調（diào）音（yīn）台的AUX一（yī）般會（huì）有推（tuī）子前/後轉換，當設定在推子前時，這個通道下（xià）麵（miàn）的總音量推子就沒辦法控（kòng）製這路AUX的音量了（le）；相反則受到（dào）這個（gè）通道總音量的控製。AUX的另一些功（gōng）能就是供（gòng）監聽或錄音用了。另一個方便的用途就是筆者們還可以用AUX控製一個音響係統的低音音量，這樣需要多一些低音的通道就可以開大（dà）相應的AUX，而不需要大低（dī）音音量的聲源，如話筒等，它們所在的相應（yīng）AUX就（jiù）可以少開些音量，否則容易產（chǎn）生低音聲反饋。大體上（shàng）懂了AUX的原理就可以舉一（yī）反三，筆者這裏也不多說了。

5、調音台的聲像平衡調整：調音台的聲像（xiàng）一般音響（xiǎng）師都理解了，但（dàn）好多都是死板的理解，比如一個兩通道的立體（tǐ）聲音樂信號輸入到調音台，大部分（fèn）音響師都會把這兩個（gè）通道的聲像旋（xuán）鈕往左和往右打到底，認為這樣就是"立（lì）體聲"，其實這樣的話這兩（liǎng）個通道出來（lái）的聲音就會顯得很（hěn）飄，中間發虛、無力；如果把聲像（xiàng）旋鈕（niǔ）都打到中間（jiān）就會覺得音樂聲音都頂（dǐng）到頭（tóu）上去了，很難受，而且聲音的寬度也不夠；好的位置就是左邊通道的（de）聲像（xiàng）旋鈕轉到時鍾的9點位（wèi）置，右邊通道的聲像（xiàng）旋（xuán）鈕轉到時鍾的15點位置，這樣的（de）音（yīn）樂既不會發飄動態範圍又寬，力度和穿透力（lì）又好。大（dà）家（jiā）可以仔細試下，原理筆者就不分（fèn）析了，筆者隻注（zhù）重實（shí）踐。聲像的其它方麵應用筆者也不多說了，都是（shì）基礎知識。其實往（wǎng）往是認為超簡單的事物，細想起來是很複雜的。

6、調音台主輸出部分的調整：調音台（tái）的主要（yào）輸出部分（fèn）是指編組音量和總音量。比如筆者們可以把樂隊編到1-2編組；把話（huà）筒編到3-4編組；把低音通過5-6編組的音量來控（kòng）製，把輔助音箱通過7-8編組的音量來控製等，總（zǒng）之有多個編組的調音（yīn）台比較好方便控製。另（lìng）外編組可以選擇單獨輸出信號或把編組信號切入到調音台的主音量混合控（kòng）製。其它如通（tōng）道推子等就是很簡單的了，但要根據每一個輸入通道的情況靈活控（kòng）製音（yīn）量推子（zǐ），這一部分的調整雖然（rán）簡單但是非常重要，主要是注意觀察各路信（xìn）號的輸入和輸（shū）出電平信（xìn）號（hào），不能有嚴重的失真。

調音台的基礎知識小編在這裏就不詳寫了（le），以上都是一些重點問題，希望對大家有所幫助。